? 中國傳統(tǒng)插花中，花草與石的搭配非常經(jīng)典，猶如將古典園林中的小景挪入室內(nèi)，盡顯自然之美。然而花草與木的搭配卻不是那么“萬能”，比如荷花與木搭配，就有人說感覺別扭，有種生態(tài)違和的感覺。

? 其實，此“木”非彼“木”，它是一種以木代石的創(chuàng)新插花手法。今天我們就來講講何為“以木代石”。

? “我在翻閱中國歷代花鳥畫時，常會看到將太湖石或者假山與花草相合。但如果真的用太湖石，品相好，大小合適的原石是一石難求的。要么品相一般，要么價格不菲，而且需要專門的底座進行固定，很難與花草自然結(jié)合?！?基于此，杭州的覺簡老師大膽設想：沉木與風化木價廉物美，容易插在劍山或擱置在瓶口上，特別在表現(xiàn)中式寫景作品與瓶花固定上屢試不爽。

以陳洪綬畫意為靈感的寫景作品

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? 沉木是指特定的枯木埋在地下，經(jīng)過長時間碳化作用，形成了如山石盆景般瘦、漏、透、皺的獨特美感的木材，因其可沉于水，被廣泛運用于水族缸的造景中；風化木則是指枯木歷經(jīng)風雨歲月的侵蝕而留下的木質(zhì)，經(jīng)清洗打磨后可直接當作擺件進行裝飾。

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? ?覺簡經(jīng)過三年的摸索，總結(jié)出以木代石技法有以下應用方式：
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? ?1.盤插中遮擋劍山：用盤插花，最常用的固定方法為劍山，但劍山布滿鋼針，選小了重心不穩(wěn)，選大了鋼針裸露，影響美觀。為了達到自然的效果，通常會在根部補上葉片，但作品側(cè)觀之時還是難免見拙。此時在其根部置上小塊沉木，可完美解決劍山的裸露問題。

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梔艾爭香

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? ?2.盤插中作裝飾：在中國花鳥畫作品中，常將太湖石與花草結(jié)合。此時將風化木先立于盤中一角，在其周邊放置劍山，然后按主題進行創(chuàng)作，以木代石盡顯園林之美。

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? 3.瓶插時起固定作用：用瓶插花時，雖然有很多固定技法可用，但要想靈活運用，還需要長期的練習。此時可以挑選一塊大小適中的沉木，先與花材固定在瓶口，再利用其空隙插上合適的花材，就會讓瓶花的固定變得非常簡單，對于新手來說這是插瓶花的福音。

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平安長壽

宜男多子

荷花研修班作品

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? ?4.大型寫景作品中應用：在插寫景作品時，因為沉木厚重而有質(zhì)感，非常適合作為山景與怪石的表現(xiàn)。

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山景

水景

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? ?5.表現(xiàn)禪意作品：插花作品表現(xiàn)禪意時，經(jīng)常會用枯木逢春或花草與石的對比手法，選擇合適大小的沉木，只需點綴一朵小花就可達到這種效果。

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? ?此外，覺簡分享他采購沉木與風化木的經(jīng)驗：沉木與風化木可參考太湖石的審美：瘦、皺、漏、透。用于根部遮擋劍山用的，可選擇厚實穩(wěn)重的；用于盤中裝飾的可選瘦、透一些的；用于瓶插固定的，可選孔多一些的。

? ?覺簡說，他研究蘇東坡的《枯木怪石圖》，看到明代邊文進與陳洪綬在歲朝清供圖中，以占瓶口過半的位置先插上梅花再組合成作品的方式，以及中國花鳥畫中石與花草的組合，相信國內(nèi)外的很多老師都會用這種方式創(chuàng)作。

? ?尊自然、重傳統(tǒng)、貴活變的簡式茶花，將“以木代石”作為一種插花方式進行教學和實驗。希望有更多的愛好者用最簡單的方式享受插花樂趣，感受中國花鳥畫中那份自然之美。