西方花藝近30年有突破性發(fā)展
? ?40年前，1982年，我參加荷蘭阿姆斯特丹國際花展和前南斯拉夫薩格勒布國際花展時，所見西方花藝展品，基本上是傳統(tǒng)的大堆頭插花。
? ?33年前，1989年，我在日本東京參觀第七屆世界杯花藝大賽時，西方各國參賽作品或受東方插花影響，線條構(gòu)圖較多；或運(yùn)用一些比較傳統(tǒng)的道具創(chuàng)作作品，并未見到現(xiàn)時流行的各種工藝手法。
▲1.1982年，荷蘭阿姆斯特丹國際花展
2. 1983年，南斯拉夫國際花展
3. 1989年，第七屆世界杯花藝大賽荷蘭選手餐桌花
4. 1989年，第七屆世界杯花藝大賽法國選手餐桌花
5. 1989年，第七屆世界杯花藝大賽英國選手自由命題作品
? ?從20世紀(jì)90年代起，西方花藝陸續(xù)出現(xiàn)了架構(gòu)、串連、纏繞、捆綁、粘貼、編織、包卷、重疊、群聚、堆積、階梯等新手法，強(qiáng)化裝飾效果。這些新手法并非同時同地驟然而生，而是在不同時期、不同國家陸續(xù)出現(xiàn)，并由簡到繁，由單體到系列，逐步成熟，隨后在西方乃至全球流行。這些新手法的出現(xiàn)，為西方花藝的創(chuàng)新發(fā)展起到了里程碑作用。
? ?西方花藝崇尚人工美，這些新手法使用大量人工，符合他們的審美情趣。
? ?我國插花花藝活動在改革開放后風(fēng)生水起、蓬勃發(fā)展，特別是近10年，進(jìn)入了新的黃金時期。
? ?盛世興插花。在插花花藝活動大發(fā)展的形勢下，廣大插花花藝師對中國傳統(tǒng)插花，遵循繼承發(fā)展的理念，創(chuàng)作作品求新求變，出現(xiàn)了很多新的手法，無疑將對中國插花花藝水準(zhǔn)的提升和發(fā)展起到里程碑作用。
新手法及材料
? ?骨架? 采用自然物質(zhì)構(gòu)筑插花花藝骨架，使作品更好地表現(xiàn)線條，還原自然，豐富層次，增強(qiáng)力度，控制空間。材料大多數(shù)取其自然形態(tài)，如用樹藤、樹皮、樹椴、樹根、竹竿、竹條、竹片、椰殼、棕皮、海生物、石材等構(gòu)筑插花花藝骨架。
? ?中國插花崇尚自然美，骨架材料大多是自然物質(zhì)，符合中華民族的審美情趣。
▲采用天然材料形成的作品骨架，崇尚自然美，符合中華民族的審美情趣
? ?景框? 借鑒中國園林框景手法和中國畫畫軸、扇面畫等手法，把作品置于畫框之中，使觀者注意力集中，猶如欣賞一幅有生命的立體的畫，以提高觀賞效果。有的把景框作為插花器具，花材插在景框內(nèi)；有的把景框作為背景，作品置于景框前后。
? ?景框的材料有鐵、木、鋁合金、塑板、竹、籐等。
▲景框的利用可以集中觀眾注意力
? ?畫板? 運(yùn)用木板、塑板、紙板等材料，畫成山水、秀石、圍墻等圖板，烘托作品，起到強(qiáng)化作品主題、延伸作品空間、豐富作品層次、表現(xiàn)民族風(fēng)情、遮蓋固定工具等作用。
▲作品中，圖版的應(yīng)用起到了強(qiáng)化主題、延伸空間、豐富層次的作用
? ?花窗? 運(yùn)用中國式的花格窗作為插花花藝作品的背景，延伸作品的空間，豐富作品層次，表現(xiàn)民族風(fēng)情。
▲中國式花格窗為作品帶來民族風(fēng)情
? ?中西合璧? 有的采用西式花器或外來花材插中式插花；有的以自然造型為主，穿插一些人工手法；有的將西方架構(gòu)與東方線條結(jié)合造型；有的借鑒西方色彩學(xué)原理插制中式作品，等等，組成中西合璧的插花花藝作品。
▲中西合璧的手法在現(xiàn)代花藝設(shè)計(jì)中十分常見
? ?借鑒庭園設(shè)計(jì)? 借鑒庭園設(shè)計(jì)的手法，常見于大型花藝的創(chuàng)作，作品既追求植物景觀（或花境設(shè)計(jì)）的效果，又不同于實(shí)體庭園設(shè)計(jì)，而是發(fā)揮花藝作品可以臨時組合、短時間觀賞的優(yōu)勢進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作。作品中往往介入某些美術(shù)裝飾和人工手法，如在作品中布置枯木、繁花、雪花、動物、畫板、花窗，等等，并把不同地域不同季節(jié)的花材布置于同一景觀中。有的作品在用材、色彩、造型等方面，采用一些夸張手法，以求更強(qiáng)的視覺沖擊力。
▲借鑒庭院設(shè)計(jì)往往用于大型作品
? ?借鑒裝置藝術(shù)? 裝置藝術(shù)是現(xiàn)代國際上頗為流行的一種藝術(shù)形態(tài)，是藝術(shù)家在特定的時空環(huán)境中，將各類自然或人工材料進(jìn)行藝術(shù)性的選擇、利用、改造、組合、立意，使其演繹出新的文化藝術(shù)形態(tài)。
? ?花藝家們借鑒裝置藝術(shù)手法，以新或廢棄的植物材料為素材，構(gòu)思立意，分解組合，創(chuàng)造出個性化很強(qiáng)的花藝作品新形態(tài)。有些作品能使觀眾置身其中進(jìn)行互動。北京花卉大觀園的地景藝術(shù)展覽中，有很多精彩的裝置花藝作品。
▲花卉裝置藝術(shù)作品利用新的或廢棄的植物材料組合再創(chuàng)出新藝術(shù)形態(tài)
新手法特點(diǎn)
? ?拓展表現(xiàn)形式，豐富造型變化? 新手法是在繼承中國傳統(tǒng)插花自然美、線條美、意境美基本特點(diǎn)的前提下，吸收融匯中外現(xiàn)代藝術(shù)的某些手法，拓展作品用材，豐富造型變化，諧調(diào)色彩表現(xiàn)，加強(qiáng)環(huán)境襯托，突破一成不變的固有程式。
? ?親近自然，豐富線條，增強(qiáng)力度? 骨架材料大多采于自然界，具有自然習(xí)性的親和力。樹藤、枯枝、崖柏、竹片、樹根、椰殼等材料具有千變?nèi)f化的優(yōu)美線條。將它們與鮮活的花材恰當(dāng)搭配，會產(chǎn)生無窮魅力。樹椴、樹根、粗藤、粗竹等材料具有較強(qiáng)力度，能起到作品中輕質(zhì)花材的骨架作用。
? ?更好顯現(xiàn)民族風(fēng)格? 景框、畫板、花窗等道具，本身具有鮮明的中國特色，在插花花藝作品中恰當(dāng)運(yùn)用，不但突顯了民族特色，也能延伸作品的空間，增添作品的層次，豐富作品的內(nèi)涵。中式庭園花藝設(shè)計(jì)，更是把歷史悠久、獨(dú)具一格的中國園林藝術(shù)在室內(nèi)外花藝展示中變化再現(xiàn)。
? ?能融入時代環(huán)境，符合時代審美情趣? 現(xiàn)代的建筑、家具、裝潢、軟裝、藝術(shù)形態(tài)都在發(fā)展變化?！肮P墨當(dāng)隨時代”。插花花藝的形式也需要多元變化，才能更好融入環(huán)境，跟上時代步伐，符合時代審美情趣。
? ?中國插花花藝新手法正在不斷涌現(xiàn)，將為我國這一優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化注入強(qiáng)盛的生命力。