插花不可不重器。

器為花之精舍，蘊清水，供花枝，器型之美，更可映襯花草之姿，平添諸多韻味。

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時值冬去春來之際，侍弄花草，配以琉璃花器，花姿清雅，而器皿澄澈，于晶瑩剔透之中，獨尋到初春的那份怡然欣喜。

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琉璃花器古已有之，東漢就有翻譯本的《修行本起經(jīng)》卷上：“有一女，持瓶盛花。佛度光明，徹照花瓶，變?yōu)榱鹆?。內外相見。?/span>

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琉璃花器質感徹骨晶瑩，就如“滌凈了滿身塵垢。琉璃世界的邂逅，純粹而澄澈。不像世人畏懼寒冷而去躲避，卻更因了達世事無常；而凝眸剎那緣起，在自然的冷暖中，把精神淬煉成純粹,用烈火換來一身的通透與清明?！?/span>

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在琉璃設計者梁明毓眼中，琉璃是關乎靈魂的材質。“它有光、影、色的東西，似是能透，卻又透不了，其內變化萬千。”?他的琉璃瓶器，透著明達和禪意，裹挾著文人氣質。

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而使用琉璃瓶器插花的侍花人——北京半開花院創(chuàng)辦人吳永剛這樣表達他的插花主張：插花究其本源，是一種文人雅趣，它不是孤立存在的技巧，而是與插作者的心境、審美、居室環(huán)境息息相關，與書、畫、琴、香、茶等相得益彰，共同體現(xiàn)人生追求的藝術。這樣完整的生活藝術美學，是真正值得傳承的文化精神。

運用琉璃花器侍花，有其重要三點：

一、琉璃質感通透，扦插作品時植物根莖不能在器物里交織在一起，會極大影響作品的韻致，最多有一支撐線條，與其花勢交相呼應。

二、扦插時盡量擇用有彈性的植物根莖在瓶口做撒（支撐架構）少用或不用皮筋之類的輔助固定工具。植物根莖盡量都在瓶口高三公分處（能吸水滋養(yǎng)）。

三、侍花作品在瓶口處的面狀葉材及花材的扦插得當使其能遮蓋瓶口，使作品自然靈動，少一些人工機巧。

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琉璃雖為泊來之物，從西漢延續(xù)至今，其特殊的物質屬性研習融入了歷朝歷代的生活美學里。唐人韋應物所作《詠琉璃》作了恰當其分的描述：有色同寒冰，無物隔纖塵。象筵看不見，堪將對玉人。

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花與器，文人花與琉璃瓶，就如同人心與外物之間的相得益彰，于塵世中獨得一份近乎于禪境的澄澈寧靜。

本文轉自《中國花卉報》