中國傳統(tǒng)的造景手法與現(xiàn)代西方園林景觀中提出的很多理論有異曲同工之妙，許多傳統(tǒng)的造園手法對當(dāng)代的花園景觀設(shè)計(jì)依然有著永恒的指導(dǎo)和借鑒意義，只有繼承好傳統(tǒng)，并且結(jié)合現(xiàn)代花園的實(shí)際情況進(jìn)行創(chuàng)新，才能創(chuàng)造出更為曼妙的花園景觀。
框景
框景就是把真實(shí)的自然風(fēng)景用類似畫框的門、窗洞、框架，或有喬木的冠環(huán)抱而成的空隙，把遠(yuǎn)景框起來，形成類似于“畫”的風(fēng)景圖畫，這種造景方法稱之為框景。
框景時(shí)園林的景觀要以完美的結(jié)構(gòu)展示在人面前，本身要有完美的組織構(gòu)圖，能形成窗口畫的風(fēng)景，還要使觀賞者的注意力集中到畫面最精彩的部分?？蚓皩θ擞袠O大的吸引力，易于產(chǎn)生繪畫般賞心悅目的藝術(shù)效果。
障景
障景是為了不讓景觀一覽無遺，所謂“曲徑通幽”，層層疊疊，人在景中。從而利用山石、植物、房屋、照壁等將重要的景物隱藏起來，人在游覽中移步換景，從而產(chǎn)生“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”之感。
障景手法的運(yùn)用能夠達(dá)到欲揚(yáng)先抑的景觀效果。運(yùn)用不同的障景題材所達(dá)到的效果和作用也有所區(qū)別，或曲或直、或虛或?qū)?、或半隱或半露、或半透或半閉、或障遠(yuǎn)或障近，全應(yīng)根據(jù)現(xiàn)場要求而匠心獨(dú)運(yùn)。
抑景
抑景手法不會(huì)讓人一走進(jìn)門口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面。當(dāng)轉(zhuǎn)過遮擋物后，看到一個(gè)景觀亮點(diǎn)后，這種張力一下子釋放，給人產(chǎn)生一種驚喜與戲劇化的感受。
在私家花園中運(yùn)用該手法選擇遮擋物時(shí)，應(yīng)該根據(jù)花園需求來進(jìn)行，以整體空間的美感為前提，只要能產(chǎn)生一定的心理提示和分隔，就已經(jīng)具備了抑景的作用。
借景
借景有收無限于有限之中的妙用。方法通常有開辟賞景透視線，去除障礙物；提升視景點(diǎn)的高度，突破園林的界限；借虛景等。借景有意識地把園外的山水“借”到園內(nèi)視景范圍中來，以便襯托園內(nèi)景物，使內(nèi)外景色連成一片，以擴(kuò)大園內(nèi)的有限景界，是園林設(shè)計(jì)中延續(xù)空間的巧妙手法。
對景
對景所謂“對”，就是相對之意。我把你作為景，你也把我作為景。對景一般講究軸線對稱，對的景物恰好在觀賞者所處軸線中。在花園景觀中，由于場地格局所限或者其他原因，對的景物可與總體布局的軸線不在一條主軸上，這邊的休閑區(qū)，那邊的水景，即形成一種對景的關(guān)系，合理運(yùn)用，處處出彩！
漏景
漏景是從框景發(fā)展而來，是利用漏窗取景之點(diǎn)滴，讓景物若隱若現(xiàn)，展現(xiàn)一種婉約美。漏景可以用漏窗、漏墻、漏屏風(fēng)、疏林等手法。漏景手法豐富了景觀層次，透過現(xiàn)代簡潔的白色格柵、植物等若隱若現(xiàn)，似煙似云。
夾景
兩側(cè)夾峙而中間觀景為夾景。造景中為了突出主景或者打破主景的單調(diào)與孤立或增加景觀層次與內(nèi)容，多采用這種手法。
透景
在安排透景時(shí)，常常與軸線或放射型直線道路和河流統(tǒng)一考慮，這樣做可以更好地開辟透景線。
透景線的安排要從靜觀和動(dòng)觀兩方面入手，既有側(cè)重又有統(tǒng)籌。就靜觀來說，透景線的安排主要在于觀景點(diǎn)的安排。在園林中，如雕像、建筑、艷麗的花木及樹叢等，作為主要觀景點(diǎn)時(shí)，為了造出觀景點(diǎn)的特殊效果，突出主體，要在兩側(cè)栽植不高于視點(diǎn)的花境，使之與觀景點(diǎn)形成層次感。
就動(dòng)觀來說，透景線的安排主要是游覽路線的布置，要在行進(jìn)中有計(jì)劃地把個(gè)別景點(diǎn)貫成完整的序列，引導(dǎo)人一幕一幕地游覽欣賞，達(dá)到引人入勝的藝術(shù)效果。
添景
什么是添景，直白一點(diǎn)就是在兩個(gè)不同的景觀之間添加一個(gè)具有過渡性質(zhì)的景觀，當(dāng)風(fēng)景點(diǎn)與遠(yuǎn)方的對景之間沒有中景時(shí)，容易缺乏層次感，常用添景的方法處理。添景可以為建筑一角，也可以是樹木花叢。
添景的作用就在其可以使兩個(gè)同步的景觀得到相對自然的過渡，使園林景觀的層次更豐富、更深遠(yuǎn)、更有意境。
