? 缸與罐，一般適合插中大型的作品，風(fēng)格莊嚴(yán)大氣，令人矚目。在商業(yè)場合，如酒店、售樓處等，缸與罐的插花很適合做裝飾。在插花展覽上，大體量的缸和罐插花，也能很好地彰顯創(chuàng)作者功力。

? 同時，也有一些小體量的缸和罐，比如茶器、水盂等，充滿生活氣息，適合做小而精致的插花。

? 在草月流名師鄭巧雪眼中，缸與罐的插花可以千變?nèi)f化，毫不單調(diào)。比如說在材質(zhì)上有玻璃罐，有土陶缸，還有細(xì)瓷罐。一些新中式風(fēng)格的罐色彩非常鮮艷。缸與罐的插花花型也豐富多姿，有挺拔向上直立的，也有靈動柔美傾斜的；有架構(gòu)式的，也有自然式的，不拘一格。

? 鄭巧雪創(chuàng)作了30個缸與罐插花作品，其中50%用了大體量的缸和罐，40%用了中體量的缸和罐，還有10%用了小體量的缸和罐。它們共同的特點是，花材品種不多，色彩明快，表現(xiàn)四季的變化。

滿天星作品

? 上圖作品的靈感來自于枯萎的滿天星。“它本來插在一個陶罐里，在角落里擺放很久了，想把它扔掉時，突然有了一個靈感：能不能把它倒過來創(chuàng)作一個作品？倒過來就是一個逆向思維，這是草月流花道特別強(qiáng)調(diào)的?！编嵡裳┱f。她把滿天星做了一個編結(jié)，成為一個作品的架構(gòu)，把花從架構(gòu)中插出來，就好像冬去春來，嫩嫩的花苞破土而出，給人萬物復(fù)蘇的感覺。

紅色泡沫作品

? 草月流不拘一格的創(chuàng)作理念，讓鄭巧雪養(yǎng)成了看到生活中各種素材都想插花的習(xí)慣。比如上面這個作品用到的紅色泡沫，是她買完茶具后，發(fā)現(xiàn)包裝里有這種材料，不僅色彩鮮艷，而且有鏤空的感覺，跟常規(guī)的泡沫非常不一樣。于是她就找到一個紅色的罐子，跟它做了色彩上的呼應(yīng)。又用兩片春雨葉一正一反插入，保持它們彎曲的姿態(tài)，像在舞蹈一樣。

玻璃罐作品

? 上圖這個作品，因為玻璃罐是通透的，所以她就用植物來固定。器皿端口上下都有花材，就好像罐中的部分是水中的倒影一樣。

? 缸和罐的區(qū)別在于，缸的口徑和肚徑都比較大，而罐是口徑小，肚徑大。這兩種花器照傳統(tǒng)的方法來插花，需要很多的花材來填滿它的空間，而且它最難的是固定的方法。

? 鄭巧雪總結(jié)了缸與罐插花的四類固定方法：

? 一、用小體量的罐插花，可以在罐里放上鐵線、鋁線或小樹杈，使其在罐里形成大小不等的小空間，方便枝材和花材的固定。

? 二、用小體量的缸插花，可以用線型的材料編接成網(wǎng)狀來固定花材，這樣的固定方法又好看又簡單。

? 三、不管缸與罐大小，使用花器內(nèi)壁和花器罐口兩點支撐枝條進(jìn)行固定。樹根或者枝條置于花器中，使之交錯后相互支撐，增加強(qiáng)度。那些柔韌的枝條可以用彎曲的方式，讓它的支撐更加平衡，這是固定法中最簡便的方法。

? 四、不管缸與罐大小，使用工具進(jìn)行交叉固定法。對較粗的兩根樹枝，可以在截取好長度后，把它們交叉放入罐中找到合適的交叉角度；將它們?nèi)〕鰜?，在確定好的交叉點上鉆孔，然后在孔里釘上一個螺絲釘；把兩根樹枝收攏著放進(jìn)罐中，再打開，讓兩枝樹枝底部抵住左右罐壁，這種方法固定花材很穩(wěn)固。

? 鄭巧雪不喜歡千篇一律的設(shè)計，她相信，只要跳出常規(guī)思維，尤其是運用逆向思維，花藝設(shè)計中一定能時常收獲驚喜。

（文中圖片、視頻由鄭巧雪提供）